提起乌镇戏剧节，很多人的第一联想，总是江南水乡的诗意滤镜。白墙黛瓦、流水摇橹，大家奔赴于此，拍一组水乡大片，抢一张热门剧目的门票，参与一场文艺狂欢。

但如果你只看到了水乡的滤镜，其实低估了乌镇。

乌镇戏剧节发起人、主席陈向宏所说，今天的乌镇不再是单一的观光景区，而是“一个不断坐积、持续迭代的文化内容”。传统景区卖的是风景，而乌镇沉淀的，是让人愿意一来再来的文化资产。

真正懂行的人知道，乌镇戏剧节真正在做的，是把“看戏的人、做戏的人、卖戏的路”紧紧接在了一起，一边为青年创作者铺一条能走下去的道路，一边向普通观众敞开戏剧的大门，让戏剧走出“圈内自赏”，变成可以被更多人触摸、共情、参与的艺术。

蚌湾剧场，绝对是乌镇最“野生”的舞台，也是无数青年戏剧梦开始的地方。

第十三届青年竞演更新规则：不限国籍，汉语创作即可参赛；接受改编，不再死磕必须纯原创，以“滑行、狐狸、收音机”三个充满想象空间的元素作为命题。收到了1384位创作者注册、670份投稿，来自各地的青年把五花八门的故事搬上蚌湾。没有大牌明星，没有奢华舞美，很多剧组是学生、民间创作者，道具简单，表演甚至带着青涩，但胜在鲜活滚烫。

| 青年竞演

在这里，每一场三十分钟的短戏，都是一场未知的艺术盲盒。有人向内探索自我与亲情的羁绊，有人把目光投向社会现实，有人用诗意的想象解构日常。这里包容不成熟的表达，接纳大胆的试错，不要求每一部作品都足够完美。多年下来，上万名青年创作者在这里投递梦想，千余位戏剧创作者从蚌湾第一次被大众看见，其中不少人的名字，后来出现在各个大戏、巡演甚至影视的名单里。

| 青年竞演排练现场

但！比赛落幕≠故事结束，乌镇拒绝“一次性高光”。青年竞演的落幕，只是“戏剧”走向真实市场的起点。

除了青年竞演，在乌镇，还为“戏剧”提供了完整的“可被看见的”舞台：

1）起跑戏剧：剧本还没完全成型？没关系。用剧场版围读，去掉华丽舞美，回归文本本身。作品完成围读之后，一年内打磨完整版本重返乌镇公演，给尚未成熟的剧本一个被看见的机会。

|《当我们死而复醒时》剧照

《理水》剧照

《女娲》剧照

2）戏梦粮仓：是北栅粮仓改造的多空间展演单元，是成熟升级作品的亮相舞台。7座全新改造剧场敞开大门。古本新编、现实向创作都能在这里落地，成为介于青年竞演和特邀剧目之间的桥梁式展演空间。

| 仓间换物集：给我一场限时相遇

| 仓间换物集：给我一场限时相遇

《阿姎白》剧照

《真实的事物》剧照

3）蜻蜓计划：“扶作品上马，送作品一程”。三位发起人黄磊、赖声川、孟京辉担任出品人，把青年竞演的优质短作品，从半小时小片段打磨扩充，做制作，走向剧场、全国巡演。

| 乌镇戏剧节发起人 黄磊、赖声川、孟京辉举杯

陈明昊、丁一滕、刘添祺……如今活跃在国内剧坛的不少创作者，起点都是蚌湾剧场。《跷跷板定律》《游园失梦》等作品，也是沿着这条路：从报名参赛→登台竞演→孵化打磨→全国巡演，打通完整成长链路，让年轻人的脑洞，走进更广阔的天地。

《跷跷板定律》剧照

《游园失梦》剧照

传统的戏剧是束之高阁的殿堂艺术，但在乌镇，戏剧的门槛被推平了。一直以来，乌镇戏剧节做着一件事：拆掉剧场的围墙，把戏剧从封闭的黑盒子里释放出来，送到每一个普通人身边。

就算热门特邀剧目一票难求，没能抢到门票，依然可以在古镇里沉浸式感受戏剧的魅力。

1）古镇嘉年华：上千场街头演出散落在乌镇的街巷、石桥、弄堂之间。转角之间，你就可能遇见肢体剧、木偶剧、巡游表演，不需要购票，没有固定座位，擦肩而过，便是一场不期而遇的演出。

| 古镇嘉年华

| 古镇嘉年华

| 古镇嘉年华

| 古镇嘉年华

2）小镇对话&戏剧工作坊：听国内外导演聊创作，普通人也可以报名参与实操工作坊，近距离触摸戏剧创作逻辑。

| 2026小镇对话特别企划——【赖声川乌镇创作工作坊】

3）子夜朗读会：深夜的蚌湾剧场卸下竞赛的紧张，不分名家与素人，任何人都可以走上台朗读文字，一段文字、一束灯光、一个声音，就构成最简单也最动人的舞台。

| 子夜朗读会

4）戏剧集市：乌镇夜游神音乐现场、HELLOWUZHEN2026艺术展、咖啡市集，把戏剧精神延伸到吃喝玩乐的日常。

| 戏剧集市

| 戏剧集市

| 乌镇夜游神

| 乌镇夜游神

在这里，观众不再是隔着距离、被动观看的旁观者。你可以安安静静排队等候青年竞演，可以鼓起勇气站上子夜朗读会的舞台，可以漫无目的地跟着街头巡游队伍往前走，或是在工作坊里动手尝试表演。戏剧，它不要求你读懂所有晦涩的艺术表达，也不需要你储备厚厚的戏剧知识。

| 戏剧集市

乌镇不仅在培育创作者，更在深耕观众土壤。正如陈向宏所言：“我们用最江南的场景，包容最先锋的艺术，让普通人也能读懂戏剧、亲近艺术，真正实现艺术落地人间、审美浸润日常。”它把“破圈”变成了具体的画面：原来从不看戏的人，在这里买下了人生的第一张戏票；跨城的游客，因为一场街头表演成了戏迷。

乌镇打破了剧场边界，把整座古镇变成开放式舞台。街巷、石桥、流水、夜色，都是戏剧的一部分。观众不再是端坐看台的旁观者，而是走在戏里、融在景里、参与在氛围里的体验者。

在流量时代，制造一个热搜很容易，但沉淀一种文化极难。而乌镇戏剧节的目标，是搭建能够自我循环、持续生长的戏剧生态。

它向着创作者托底：提供登台的机会，直面青年戏剧创作者最现实的困境。在乌镇戏剧节这个包容的舞台，不设过高门槛，让真诚的表达拥有被倾听的可能，为新生力量守住一方可以大胆试戏、自由表达的阵地。

| 蚌湾剧场外观看演出的观众

它面向大众深耕美育：持续降低戏剧的体验门槛，让更多原本远离剧场的普通人看见戏剧、走近戏剧。优质的观众土壤，不是一朝一夕就能培育出来的，需要一届又一届的引导、浸润，慢慢积累属于本土的戏剧受众。

它也在时间与空间上慢慢留下痕迹：夜间演出让古镇的夜色有了内容，戏剧淡季的人流反哺了民宿与餐饮，一届届积累的观众习惯与合作机制，沉淀成乌镇独有的城市文化底盘。陈向宏说，“乌镇戏剧节给乌镇带来的，绝非短期客流和消费热度，而是十年沉淀、持续增值的城市文化底盘。”

创作者有地方安放理想，普通观众有路径走进戏剧，创作者与观众彼此双向滋养，这才是健康、长久的戏剧生态。少年滚烫的表达在这里被认真接住，普通的观众在这里收获情绪的共鸣。戏剧从来不止是舞台上虚构的故事，它可以成为年轻人坚持追梦的底气，也可以成为平凡日常里，抚慰人心的一束微光。

| 乌镇风光

“流量是一时的，审美、文化、生活方式是长久的。”乌镇以烟火气服务于文化，用这份从容的分寸感，守住了古镇的体面，也守住了艺术最纯粹的根。

大幕拉开，我们看见的是大师的光芒；大幕落下，我们看到的是青年在排练厅里的汗水，是无数普通人在水乡与戏剧的初见。

一座古镇最好的模样，或许就是如此——它不只提供风景，它更提供土壤；它不只是短暂相逢的剧场，更是无数滚烫梦想的故乡。

澹远收章，驰光待启。第十四届乌镇戏剧节，依旧会为新生的表达留足舞台，期待更多戏剧微光在此相遇、生长。